一年一度的聚焦KPL解读春季北京电视节交易会是境内剧集行业的重头戏。3月25日至28日，本年的交易会期间，首都影视进展智库亮相了《2018中国剧集产业报表》。报表呈现了中国剧集行业呈现的一系列新现象、新难题。
剧集产量缩减，古代和近代题材作品占比下降
《2018中国剧集产业报表》显示，2017年境内剧集立项总量和生产总量均较上年有所下降，尤其是生产达成并获准发行的国产剧集数量为313部，共计13475集，创下了2011年以来新低。A股动态汇总
“这实际上是一个很好的现象”，清华大学资讯与研究学院教授尹鸿说，“中国是全球上剧集产量最多的全国，但是每年都有众多品质不高的商品，有的乃至以不良的比拼手段，作用着这个行业的养生进展。2017年，不管是剧集的部数还是集数都在下降，很多人说剧集行业要呈现‘洗牌’。严格来说，一个养生进展的行业就是好的企业和好的商品将会得到更高的收益，不好的企业和不好的商品逐步退出行业。我觉得这也是剧集行业养生进展的前提。”
2003年至2014年间，中国剧集的产量一直维持在每年400部以上。自2015年1月1日全国有关治理部门出台的高考资讯最新进展总有一句适合你“一剧两星”方针实施起，剧集产量着手缩减。业内人士确认，方针导向在近两年发挥的作用越来越显著。“一剧两星”意味着一部剧只能另外在两家卫视开展首轮播出，电视台采购剧集的售价上升，从而下降了电视台针对影视剧作品的采购能力。
报表还显示，近3年立项的剧集超过一半为当代题材，2017年立项的当代题材剧集占比达59%。与此另外，近代题材剧集比例逐步下降，2017年更是下降至17%，古代题材剧集占比也呈现了近几年来的首次下滑。
“创作新的历程，表现新的日常，留意当下民间，网友华为Mate消息聚焦大众生命，这是中国剧集在题材挑选上的一个传统的特色，也是中国剧集赢得看客喜欢的一个重大缘由。”中国广播影片电视民间组织联合会副会长李京盛说。
高收视率、高播放量作品重合度高，优质剧作打破媒介屏障
报表显示，截至2017年12月，中国移动电话影像使用者规模达5.48亿，较上年增长9.7%，网民经由移动端观看影像的行为更为普遍，并且越来越呈现出向移动电话端倾斜的走向。与此另外，2017年上半年全网影像访问总量达6317.3亿次，其中剧集类访问量达到4232.6亿次，占比高达67%，也就是说，剧集类影像访问量占全网影像访问量的近七成。不少省级卫视在剧集的播出机制上也抢先试水“先网后台”。
剧集跨屏走向越来越显著，确认其中的缘由，尹鸿觉得，一方面是由于电视台播出剧集数量增长，加之播出时段相对固定，而受众无法另外观看多部影视剧作品，导致受众挑选联网观看，最后效益向互联网渠道转化；另一方面，有一若干的联网剧着手申请剧集的许可证。“比如大家熟悉的《白夜追凶》，拿的就是剧集的供应许可证，越来越多的剧集是网台联播。电视台的确面临着很大的考验，而联网影像业的进展很大程度上也依赖于剧集行业的进展，可以说剧集行业对全部互联网行业的进展都有重大的作用。”
另外，《2018中国剧集产业报表》还显示，2017年电视台高收视率和联网高播放量的作品呈现空前的高度重合，共有《人民的名义》《那年花开月正圆》《由于遇见你》《我的前半生》等8部剧集另外出如今双榜单中。这一现象差不多逆转了过去人们对电视渠道和联网渠道分众观看的认知。
“这说明优质剧作打破了媒介的屏障，打破了看客层次的限制，它是雅俗共赏的，是真正的大众剧。”尹鸿说，但总体来看，电视台和联网渠道播出的剧作依然存在类型差异，如警匪剧、悬疑剧、年少剧等或许仍在互联网上才能更好地找到相对精确的受众。
近八成剧作在卫视播出，收视率超过2%的不足0.5%
尽管上一年以来国产剧集进展形势总体向好，但业内人士觉得，行业仍存在不少难题。先是是剧作粗制滥造，有的项目仅凭有流量的艺人和一个不错的题材拼凑而成，即便一些有作用力的好作品，也依然存在台词、场面调度不讲究的难题，大大下降了作品的品质。另外，注水拖长剧集、同质效仿等业内常谈的难题也依然存在。
“当下，近80%的剧作是在卫视上播出的，从收视角度来讲，平均收视率不到0.5%，而收视率在0.5%到1%之间的也就是百分之十几，1%到2%之间只有5%，超过2%收视率的剧集不足0.5%，量相当小。行业上有这么多剧，但是真正从收视上为大多数看客接纳的好剧、爆款剧还是些许的。”索福瑞媒介探究客户总监龙长缨说。
“对剧集行业的从业者来说，必须要得知自己的内心想要什么，千万不要由于行业如今流行什么就去拍什么。”出品过《琅琊榜》《欢乐颂》《伪装者》等剧集的东阳正午阳光影视有限企业董事长侯鸿亮说，《伪装者》顺利后，行业呈现了20多个相似的剧，但多以失利告终。他强调，“这个行业的门槛较为低，大家千万不要舍弃在专业性上的追求，尤其这个行业正处在大浪淘沙的时期，假如我们无视专业上的技能，自以为有了钱、有了艺人、有了IP就可以拍出一部好剧，那就只能被行业淘汰。”
“中国剧集要持续陪伴老百姓进入一个强起来的新时代，显然仅仅提供欢乐，提供愉悦、笑声、消遣是不足够的。”李京盛说，“剧集还必须具备更充实的精神文化内涵，要提升作品在价值推动上的高度，提升作品在审美察觉上的深度，这既是新时代赋予剧集的时代使命，也是文艺作品的特性和本质所在。”